第92章

第九十二章沙巴藤染嵌竹漆贝日惹巴迪克缀锡椰

联盟小院的宿务贝壳挂毯还飘着海风气息，沈星辞的案头又添了两封来自东南亚的新邀约——一封是马来西亚沙巴藤染工坊的，盼着用琅勃拉邦竹漆、宿务贝壳与沙巴藤染打造“藤漆贝共生”

作品；另一封来自印度尼西亚日惹的巴迪克作坊，想借马来西亚锡器、普吉椰雕，为日惹巴迪克缀新彩。

孩子们围着邀约信蹦跳，阿木抱着竹漆贝工具盒，指尖蹭过沙巴藤染的照片：“我要把藤染缠在竹漆胎上，再嵌贝壳和椰雕，做个‘藤漆贝椰小摆件’！”

丫丫晃着贝壳手帕：“我要在巴迪克上画沙巴雨林和日惹婆罗浮屠，用锡片和椰雕装饰，像把两个国家的风景裹在身上！”

出发前的五十天，小院成了“藤染&巴迪克”

创意工坊。

李爷爷带着阿木把细竹篾编成“藤染嵌合竹漆胎”

，有圆形收纳罐、方形装饰板，还有迷你雨林小屋轮廓；王奶奶网购了沙巴藤条和日惹巴迪克染料，藤条泡在染料里染出深棕、墨绿，染料装在陶罐里泛着植物清香；张师傅翻出马来西亚锡片和普吉椰壳，锡片剪成雨林动物纹样，椰壳雕成婆罗浮屠浮雕；小雨泡在书房查资料，笔记本上画满融合草图——有沙巴“长鼻猴”

与藤染纹路的叠加，也有日惹“婆罗浮屠佛龛”

与巴迪克蜡染的交织。

沈星辞则忙着和沙巴藤染工匠通视频，确认藤染固色时间，又和日惹巴迪克师傅敲定蜡纹干燥温度，生怕手艺融合出半点偏差。

一、沙巴藤染：藤为络，竹漆贝椰为魂

抵达马来西亚沙巴时，清晨的阳光刚穿透雨林，基纳巴卢山的风裹着染液清香飘来，街头的藤染作坊里，工匠们正把浸软的藤条放进染料缸，案头的藤染成品堆得像小山。

沙巴藤染工坊的主人拉赫曼带着工匠在门口等候，他们穿着传统纱笼，手里捧着藤染篮：“欢迎你们！

沙巴藤染传了六百年，最讲究‘藤条韧、染色匀、花纹活’，但现在年轻人都去城里做导游，会染‘雨林纹’的工匠只剩五个，希望你们能带来新灵感。”

当地的老藤染师阿旺也来了，他手里攥着一把磨得发亮的藤剪：“我从十一岁开始学藤染，这把剪刀用了五十年，染过的藤篮能堆满整个丹绒亚路海滩。

但我孙子说‘藤染太费时间，不如卖塑料筐赚钱’，不愿意学。”

他身后跟着个扎短发的男孩，名叫法鲁克，手里拿着个塑料藤染筐：“手工藤染真的比塑料的好吗？好像更重。”

手艺交流在工坊的藤染室展开。

阿旺先教中国手艺人“沙巴多层藤染技法”

，他把藤条放进煮沸的染料缸，每隔十分钟翻一次，染出深浅渐变的“雨林绿”

：“染料要选沙巴雨林里的‘海巴戟’叶子煮制，天然无刺激，染三次以上颜色才牢固。

染色时要控制水温，太烫会断藤，太凉染不匀。”

李爷爷听得专注，时不时伸手摸藤条的柔韧度，还拿出提前做好的竹漆胎：“您看，用竹篾编胎后涂琅勃拉邦生漆，再把染好的藤条缠绕在竹漆胎上，最后嵌宿务贝壳、贴普吉椰雕，藤染能增加竹漆胎的层次感，贝壳和椰雕能提亮整体，比纯藤染作品耐用三倍。”

阿木拉着法鲁克一起做“藤漆贝椰小摆件”

。

阿木教阿旺编竹漆胎底座，细竹篾编成圆形，涂两层生漆晾干；法鲁克教阿木染藤条，握着他的手把藤条放进染料缸：“阿木哥，竹漆胎太滑，藤条会松吗？”

阿木笑着从工具盒里掏出藤胶：“我们在藤条接头处涂藤胶，再缠紧竹漆胎，干了之后比钉子还牢固。

你看，等我们把椰雕长鼻猴嵌在藤条缝隙里，再贴贝壳星月，摆件会又好看又结实！”

张师傅的椰雕贝壳区也热闹起来。

他发现沙巴人喜欢在藤染作品上嵌椰雕、贴贝壳祈福，便教工匠们“椰贝嵌藤染技法”

——把普吉椰壳雕成浅浮雕，用竹胶贴在藤染凹陷处，再用宿务贝壳磨成小珠，串在藤条末端；沙巴工匠则教他用“藤染包椰雕”

，把椰雕做成圆形，用染好的藤条编织包裹，只露出椰雕花纹，让作品更立体。

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